近日，联合国教科文组织和国际博物馆协会先后发布研究报告称，全球90%的博物馆都曾经或依然关闭，有近13%的博物馆可能无法重新开放。

　　与国有博物馆相比，私立博物馆在疫情之中更为脆弱。记者走访了三家北京的私立博物馆，它们都面临着现实难题，也都期盼着重新开张后能缓解生存压力。

　　古陶文明博物馆：非盈利机构难以申请减免房租

　　古陶文明博物馆馆长董瑞披了件薄围巾，带记者走进位于地下的主展室，虽是盛夏，这里却有些阴凉。她的爱人、同时也是博物馆创始人的路东之在2011年不幸离世，从那以后，董瑞便独力支撑着。

　　“我们没有钱，也不太会赚钱。”1997年，古陶文明博物馆开馆时，是新中国首批民办博物馆之一。但从那开始，这个博物馆就没有实现过收支平衡。博物馆是丈夫的毕生所爱，藏品也是国内同领域最有价值。无论是彩陶、封泥还是瓦当，这里都有备受业界推崇的研究成果，它们始终吸引着国内外的专业学者。但董瑞也坦言，古陶距离普通人太远。门票50元，但是每年参观人数只有不到一万人。生存的压力，一刻不停地压在董瑞肩上。

　　“路先生为了这个馆耗尽心力，不仅是藏品，还有设计、装饰，连墙上的画、文字、诗作，都是他费心完成。这二十多年，除了展品更换过，别的都没动过，已经很旧了，也没钱弄。我能做的，就是努力让博物馆活着。”

　　疫情让有限的门票收入，在近四个月彻底归零。董瑞说，现在就面临着随时闭馆的危险。有限的雇员，人力成本压到最低，很多事情需要志愿者帮助。房租是最大的压力源。古陶文明博物馆一直租用场馆，疫情期间，董瑞曾经申请中小微企业房租减免。但是，相关人士认为博物馆属于“非盈利机构”，不属于“企业”，不予减免。

　　除了节流，董瑞也想过开源。在馆内做体验活动、出去办临时展览、进校园讲课、开发文创产品。她说自己不太会经营，也请不起懂得经营的人。这种随时都可能“死”的状态，让她焦虑和茫然。

　　北京一共20多家私立博物馆，不是每个都光鲜且富足。2017年，馆庆20周年之际，董瑞牵头，成立了北京博物馆学会非国有博物馆的专业委员会议，“当时就探讨过生存问题。”董瑞低头，轻轻叹了口气。

　　老爷车博物馆：想让车活着 就得花钱保养

　　位于怀柔区杨宋镇的北京老爷车博物馆，是距离城区较远的私立博物馆。馆长雒文有，打开鲜艳的红色铁门，把记者领进大院。院内还保留着国庆70周年专题展览的宣传画，而博物馆从疫情开始，也一直没有开放。据最新消息，这里正在为重新开放向各级主管部门报备。

　　和古陶文明博物馆相比，老爷车博物馆要大得多，占地面积约10亩。“我也是，怎么说，算颠沛流离吧。”当初满北京城搬家的经历，雒文有不堪回首。亦庄、京密路旁、姚家园，这些地方，每次一有大型展厅开业，都会盛情邀请雒文有带着老爷车入驻。等展厅红火了，就把老爷车往地下室“请”。“我也知道是这个命运，但是没办法。”

　　幸运的是，在朋友的帮助下，2005年，雒文有终于在怀柔扎下了根，买了地，办起了现在的博物馆。和董瑞相比，雒文有没有租金的压力。但创办博物馆，四处收集购置几百辆老爷车，也耗尽了他的积蓄。65岁的雒文有跟车打了大半辈子交道，开车、修车、当过赛车手。他也很早就“下海”，靠汽车业务挣到了钱。对老爷车的热爱，让他在1998年变卖了所有企业，全身心投入到老爷车收藏和展览当中。“除了做生意挣的钱，我和爱人两个家族的钱，我也都借了个遍。”

　　维持老爷车博物馆运行的人力和水电成本，每年大约30万元。门票50元，散客和旅游团客流各占一半。为了增加收入，雒文有也办活动，参加影视剧拍摄，想方设法增加收入。可疫情一来，这些都停了。博物馆关闭，水电可以停，员工可以休息，但车还是得照顾。“我每年大部分资金投入，都在车辆养护上。”收入刨去30万的人力水电成本，剩下的钱，雒文有几乎全部用来保养车了。

　　“大家可能觉得老爷车，放那儿就行了，但在国际上，只有能开的老爷车才被认可。”在偌大的展室里，上百辆各个年代的老爷车，都被支架微微抬离地面，雒文有说，这是减少老爷车悬挂、轮胎负重的专业方式，“我这里的每辆车，不管是老奔驰还是老红旗，都随时可以发动、开走。”要达到这种效果，就必须日常养护。换胎、上油这种小活儿，为了省钱，雒文有亲力亲为。但是像补漆这种大活儿，就必须去外面花钱了。“补什么漆，是看收入，最近盈余多一点，就补点好的，盈余少了，将就将就。”艰辛独自品尝，但每次听到老爷车发动机又发出浑厚的声响，幸福感油然而生。

　　雒文有可以用轻松的方式挣大钱，比如出售老爷车，也确实有藏家这么做。但他摇摇头，“我不卖，如果有合适的，可以交换，但是不卖。这是历史，尤其是新中国汽车工业的历史，我亲身经历过的、让我自豪的历史。这历史，没法卖。”

　　皮影艺术博物馆：一个人让皮影戏活着传承

　　崔永平皮影艺术博物馆，2004年开馆，坐落在通州区马驹桥镇一个居民小区内。

　　已故创始人崔永平是北京皮影西派传人，曾在北京皮影剧团担任艺术主任。其遗孀王淑琴也曾是北京皮影剧团的演员，现在是博物馆的馆长、唯一员工和演员。记者到访这天，王淑琴正好在家里会客，客人也不是外人，正是当年剧团的老同事，“北京皮影，现在真正还能唱能演的，也就我们这几个老太太了。”

　　在上周，皮影艺术博物馆刚刚恢复开放，但是参观者寥寥。“嗨，一年也就几百个人，习惯了。”聊起丈夫、皮影和博物馆的往事，年逾古稀的王淑琴眼眶湿润，“我俩八十年代去外国演出，看到德国居然有皮影博物馆，咱中国自己却没有，心里特别不是滋味。崔先生是抱着脑梗的病痛，创办了这个馆。”多亏了崔先生早下决断，卖了城里的房，找到马驹桥这个当年偏僻又便宜的地方，买下房。如今既是住所也是展室，生存压力不大。唯一的问题是，皮影艺术本身越来越不受关注。

　　“我呢，现在就得让这些个皮影，还能继续动起来，活着传承。”在幕布后，王淑琴一个人，表演起皮影戏。原本僵直的皮影，一到老人手里，立刻鲜活起来，随着皮影人物上下翻飞，王淑琴的脸上也恢复了神采。

　　专家建议：想生存 博物馆得摆脱保守思维

　　“据我了解，喜欢收藏、办博物馆的人，不仅喜欢老物件，思维还都比较保守。”收藏专家季涛告诉记者，目前国内的私立博物馆，主要分两类，民营企业主办和收藏家主办。“博物馆是不挣钱的，不管是企业还是大收藏家，都是赔钱在办，但他们赔得起。”

　　而对经济实力一般的私立博物馆来说，想要生存，就一定要摆脱保守思维。“这不光是疫情的问题，而是常态的问题。我知道很多私立博物馆不愿意改变，不想接受新的、互联网的思维。但是，只有发出声音，让更多人知道，让更多可能感兴趣的人知道，才能引发关注。”季涛还表示，通过交流、借展等方式，让博物馆的藏品推陈出新，可以吸引更多的参观客流，“以北京、上海这种大都市现在的文化氛围，好的展览，人们是愿意排队、花高价去欣赏的。”